湖北日?qǐng)?bào)訊（記者彭磊、通訊員金鑫）12月22日，省花鼓戲藝術(shù)研究院宣布，該院創(chuàng)作演出的大型現(xiàn)代花鼓戲《河西村的故事》將登上第十二屆中國藝術(shù)節(jié)，角逐第十六屆文華獎(jiǎng)。

由文化和旅游部、上海市人民政府共同主辦的第十二屆中國藝術(shù)節(jié)將于2019年5月在上海舉辦，期間將進(jìn)行第十六屆文華獎(jiǎng)評(píng)選，評(píng)出10個(gè)文華大獎(jiǎng)和10個(gè)文華表演獎(jiǎng)。

根據(jù)第十二屆中國藝術(shù)節(jié)總體安排和《文華獎(jiǎng)?wù)鲁獭罚谖幕吐糜尾拷M織下，部分省、市、區(qū)已完成文華大獎(jiǎng)初評(píng)和文華表演獎(jiǎng)申報(bào)工作并進(jìn)行公示。舞劇《天路》（北京）、滬劇《敦煌女兒》（上海）、荊州花鼓戲《河西村的故事》（湖北）等一批劇目將角逐第十六屆文華大獎(jiǎng)。

文華獎(jiǎng)全稱“中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——文華獎(jiǎng)”，是文化部設(shè)立的國家舞臺(tái)藝術(shù)政府獎(jiǎng)，設(shè)文華大獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)辦于1991年，起初為一年一屆，1998年起改為兩年一屆，2004年起改為三年一屆。迄今已舉辦十五屆。

該戲以潛江“蝦稻共作”第一村熊口鎮(zhèn)趙腦村發(fā)展為原型，講述“河西村”在改革開放40年間從水凼子、窮窩子、光棍村變?yōu)槊利惛火埖男罗r(nóng)村。該戲于今年10月亮相第三屆湖北藝術(shù)節(jié)，廣受好評(píng)。

連日來，由省花鼓戲藝術(shù)研究院創(chuàng)作演出的大型現(xiàn)代花鼓戲----《河西村的故事》，在全省各市州巡回演出，受到觀眾追捧。他們一致稱贊：這是一部現(xiàn)實(shí)題材的好戲，是花鼓戲劇種的又一精品力作。

從武漢到孝感，從荊州到鄂州，大型現(xiàn)代花鼓戲----《河西村的故事》演到哪里，就在哪里掀起花鼓戲熱?！逗印穭「挥跁r(shí)代特色、接地氣的劇情，緊湊的節(jié)奏，加上新穎別致的燈光、舞美，特別是演員們的傾情演出，讓廣大觀眾深深沉醉在花鼓戲的藝術(shù)魅力之中。期間，《人民日?qǐng)?bào)》文藝部原主人、高級(jí)編劇劉玉琴受邀來潛江觀看演出，贊不絕口，稱該戲“體現(xiàn)了中國戲曲的綜合藝術(shù)之美”。

附：當(dāng)代題材優(yōu)秀戲曲作品的新收獲

一一評(píng)荊州花鼓戲《河西村的故事》

劉玉琴

最近，受邀來到曹禺故里一一湖北潛江觀看了當(dāng)代題材荊州花鼓戲《河西村的故事》。該劇由湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院、湖北省藝術(shù)研究院聯(lián)合出品，感覺這部新作清新脫俗，賞心悅目，演員陣容整齊，體現(xiàn)了中國戲曲的綜合藝術(shù)之美。

首先，作品注重突破與創(chuàng)新，在傳承和創(chuàng)新中有自己獨(dú)到思考。作品沒有圍繞農(nóng)村脫貧致富常見的修路建橋、扶貧扶志等側(cè)面進(jìn)行討論和挖掘，而是別開生面，以新的視角，通過兩代人的情感糾葛，巧妙地勾勒了中國社會(huì)尤其是農(nóng)村發(fā)展的巨大變化，藝術(shù)地揭示了新農(nóng)村建設(shè)、鄉(xiāng)村振興的現(xiàn)實(shí)情景和發(fā)展前景。作品雖叫《河西村的故事》，但是它把時(shí)代和脫貧都當(dāng)成了背景，沒有直接講述村莊前后的發(fā)展變化，而是重點(diǎn)講述了人的故事，通過養(yǎng)蝦人的情感故事完成敘事。看起來說的是年輕人的情感故事，卻又更是老一代的情感糾葛，在新和舊、子女和父輩之間展示了曾經(jīng)的貧窮和今日的生活美好。人物的情感命運(yùn)和時(shí)代的發(fā)展變遷緊密相連，以個(gè)體的體溫傳遞了時(shí)代的熱流，以小人物的命運(yùn)折射了中國農(nóng)村乃至40年來中國社會(huì)的巨大變化。真實(shí)感人，以情動(dòng)人。

作品的高明之處就在于沒有刻意地去求“大”，而是落細(xì)落小，沒有費(fèi)盡周折的去結(jié)構(gòu)波瀾起伏的故事，而是實(shí)實(shí)在在地在“情”字上做文章，扎扎實(shí)實(shí)地講了一個(gè)讓人心動(dòng)的故事，簡練、集中，以情感的起伏拓展了時(shí)代變化的張力，在時(shí)代精神的強(qiáng)烈意蘊(yùn)中，鋪展開人物的情感命運(yùn)，體現(xiàn)人物的價(jià)值取向，具有鮮活的時(shí)代氣息。作品小中見大，以小搏大，體現(xiàn)了以歌舞演故事的戲曲本色和嶄新創(chuàng)意。題材的獨(dú)到選擇到舞臺(tái)的別致呈現(xiàn)，是對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材戲曲創(chuàng)作范圍的有益拓展，是對(duì)現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行充分戲曲化創(chuàng)作的有益嘗試，是戲曲當(dāng)代題材優(yōu)秀作品的新收獲。

其次，清新質(zhì)樸，有生活氣息，緊扣時(shí)代脈搏，而又將響亮的謳歌、鮮明的題旨變成藝術(shù)化地傳達(dá)，具有較高的審美品位。作品的主題比較厚重宏大，跟改革開放有關(guān)，跟新農(nóng)村建設(shè)有關(guān)，跟美麗家園有關(guān)，但表達(dá)上卻力求輕松、質(zhì)樸和清新。從內(nèi)容的組織到語言方言的運(yùn)用，從舞美的風(fēng)格，到服裝、唱詞等各方面的調(diào)度和處理，都富有情趣，鮮活時(shí)尚，讓人賞心悅目。看得出主創(chuàng)人員對(duì)作品品相和風(fēng)格的統(tǒng)一把握能力和追求。因而一個(gè)承載了重要命題及悲歡離合的情感糾葛的故事，讓人心動(dòng)情動(dòng)的同時(shí)，又能以輕松清新的風(fēng)格樣式來呈現(xiàn)，這在戲曲農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材作品中還是比較少見的，顯示了比較高的建構(gòu)故事的藝術(shù)水準(zhǔn)，地域特色濃郁，生活氣息濃厚，自然質(zhì)樸有吸引力。

更為重要的是主創(chuàng)者的藝術(shù)自信和藝術(shù)把控能力值得稱道。作品與時(shí)代緊密相連，但又盡力擺脫了喊口號(hào)貼標(biāo)簽、生怕別人不知道創(chuàng)作意圖的創(chuàng)作思維，沒有常見的套路和大話空話，而是巧妙智慧的講故事，講得從容不迫，主題被傳遞地不動(dòng)聲色，好聽好看好玩。一度二度創(chuàng)作綜合呈現(xiàn)有機(jī)統(tǒng)一，效果出色，有藝術(shù)個(gè)性，又有藝術(shù)美感。

第三，女子歌隊(duì)的作用和運(yùn)用，別具一格，不僅參與敘事抒情，而且合唱伴唱、烘托氣氛，場景置換、推動(dòng)劇情等，表情達(dá)意，幽默詼諧，既在戲中又在戲外，是多種角色的有機(jī)融合，也是時(shí)空的巧妙組織與穿插，有創(chuàng)意，也新鮮。音樂很好聽，流暢輕快鮮明，有花鼓戲的音樂傳統(tǒng)，又融合了多種音樂形式，包括民歌民謠小調(diào)等。舞美簡潔唯美，有動(dòng)感，與劇情的內(nèi)容節(jié)奏、情感起伏有機(jī)相融，場景切換快捷自然?；ü膭F(tuán)整體的演員陣容讓人眼前一亮，不但整齊，還各有亮點(diǎn)，體現(xiàn)了戲曲的綜合藝術(shù)魅力。

40年改革開放所帶來的巨大社會(huì)變化，給劇作家提供了豐富多彩的創(chuàng)作素材，以獨(dú)到的眼光去發(fā)現(xiàn)、去呈現(xiàn)，完成宏大敘事和個(gè)人情感、深厚主旨與俗常生活的有機(jī)結(jié)合，對(duì)二度創(chuàng)作是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇，這部作品在這個(gè)方面提供了良好啟迪，藝術(shù)地反映了大和小的關(guān)系，以小見大，以情見長，收到了良好效果。(作者系人民日?qǐng)?bào)文藝部原主任、高級(jí)編輯)